Как ръчно да промените ISO-то при автоматичните камери?

Повечето „сапунерки“ (point-and-shoot камери) са системи тип „черна кутия“. Те ви отнемат контрола над скоростта и блендата, но също така крият и друга важна променлива: ISO чувствителността. Тогава логичен е въпросът как вашата автоматична камера разбира какъв тип филм е зареден, за да определи режимите на експонация? Това се случва благодарение на DX кода, вграден върху касетата на филма – това е мостът за комуникация, който „описва“ филма на камерата: неговото ISO, броя кадри и толерантността на емулсията (latitude), чрез проста система за елекрическа проводимост, комуникация между апарата и касетката с филма.

Хакването на DX кода е вашата „задна вратичка“ в системата. Това е единственият начин, с който ръчно заобиколяте алгоритъма за експозиция и принуждавате автоматичната камера да се подчини на вашето творческо намерение. И все пак, DX системата е крехка. Ако снимате с филм без код, като Berlin 400, вашата камера не знае какво да прави. Тя се връща към фабричните настройки по подразбиране (често  ISO 100), което означава, че преекспонирате този филм с два пълни стопа още преди да сте композирали кадъра.

Вашата камера не е ясновидец. Тя просто чете двоичен интерфейс, чрез вградена система от пинове в тялото на апарата.

Техническата част

Въпреки че DX стандартът официално се състои от сложна мрежа от 12 контакта, реалността при повечето автоматични камери е много по-проста. Те се интересуват само от ISO пиновете (горният ред контакти).

Чрез манипулиране на проводимите и непроводимите зони върху касетата на филма, можем да „излъжем“ сензорите на камерата. Ние не просто мамим електрониката, ние оптимизираме експозициите, които ще изчисли апарат за нашия режим на проявяване в лабораторията в последствие.

  • Проводимо (сребристо / гол метал): Има сигнал (ON)
  • Изолирано (черна боя / изолирбанд): Няма сигнал (OFF)

Двоична реалност: декодиране на мрежата

Когато гледате DX кода върху касета с филм, вие виждате два отделни набора от данни. Това е двоична реалност: пиновете на камерата четат два различни езика едновременно.

1. Горният ред: информация за ISO

Горният ред на кода (пинове от 1 до 6) е единственото нещо, което има значение за 90% от автоматичните камери. Тук е кодирана ISO чувствителността (скоростта).

  • Пин 1: Заземяване (Ground). Винаги проводим (сребрист).
  • Пинове 2–6: Те формират сигнал в двоичен код, който съобщава на камерата чувствителността на филма.

2. Втората реалност: Дължина и толерантност (Долният ред)

Долният ред (пинове от 7 до 12) е мястото, където „Wikipedia експертите“ се губят.

  • Пинове 7–10: Кодират броя кадрите (24, 36 и т.н.).

  • Пинове 11–12: Кодират толерантността на експозицията (възможността на филма да прощава грешки).

  • В действителност: Повечето потребителски камери – и дори някои професионални SLR модели – дори нямат физически пинове, за да прочетат долния ред. Те го игнорират. Ето защо ние фокусираме нашите модефикации върху горния ред – това е лостът, който всъщност променя вашите експозиции.

 

Процедурата: акт на неподчинение

Не се нуждаете от специализирано оборудване, за да си върнете контрола над филма. Трябват ви само макетно ножче или друг вид острие, понякога изолирбанд и основно разбиране за механизма на работа.

  • Изтриване: Чрез премахване на боята от непроводима зона, вие я правите проводима и създавате контакт.

  • Маскиране: Чрез покриване на проводима зона с изолирбанд, вие прекъсвате контакта.

Чрез тези прости механични промени успешно можем да пренастроим филм като Ilford HP5+ за режими на експонация като push и pull, доказвайки, че фабричната скорост (box speed) на филма е само предложение, а не закон.

Случаят с „голата“ касета

Не всеки филм говори езика на камерата. Филми като Lomography Berlin 400, както и много кино филми на ролки (re-spools) и други по-бутикови модели, се предлагат в обикновени метални или пластмасови касети без никакъв DX код.

Когато заредите такава „гола“ касета в автоматична камера, машината се връща към фабрично зададено предположение за филма – обикновено ISO 100. За филм с ISO 400 това не е просто „щедра експозиция“, това е принудително преекспониране с два стопа, което ще изгори светлите участъци (highlights) в крайните изображения, ако не сте подготвени за ситуацията.

За да снимаме Berlin 400 с желаната експонация, трябва ръчно да „програмираме“ касетата с кухненско фолио и изолирбанд. Ние не чакаме производителят да ни предостави кода, а създаваме свой собствен.

Kodak T-Max 100@400_XT-3 (1+2 ) / Кадър на  Ivicha

От фабрични настройки към персонален контрол

Чрез модифициране на касетата ние изграждаме мост между произхода на филма и твърдата електроника на камерата. Не просто правим така, че филмът да „тръгне“, а гарантираме, че сребърните халогениди получават точното количество светлина, изисквано за нашия специфичен режим на проявяване и стилистика.

В RadLab не позволяваме липсата на един код да диктува качеството на финалните изображения. Ние пишем собствените си правила.